Mily Alekseevich Balakirev
De naam Milia Alekseevich Balakirev is voor velen bekend, het roept onmiddellijk associaties op met het 'Machtige Handvol'. Er is echter nauwelijks een persoon die ver verwijderd is van de muziekwetenschap en zelfs een of twee van zijn composities zonder na te denken kan noemen. Het gebeurde zo dat Balakirev bekend staat als een publieke figuur, een leraar, maar niet als een componist. Waarom bleef zijn creatieve lot in de schaduw van grote tijdgenoten en wat is de ware betekenis van zijn persoonlijkheid in de Russische cultuur?
Een korte biografie van Milia Balakirev en veel interessante feiten over de componist zijn te vinden op onze pagina.
Korte biografie van Balakirev
Mily Balakirev werd geboren op 21 december 1836, de erfgenaam van een oude adellijke familie, waarvan de eerste vermelding dateert uit de 14e eeuw. Balakirevs was al enkele eeuwen in militaire dienst, maar de vader van de toekomstige componist, Alexey Konstantinovich, was een civiele ambtenaar. Het huis waar Mily Alekseevich werd geboren is een familie landhuis in Nizhniy Novgorod op Velyazha Street. De jongen kreeg zo'n ongebruikelijke naam van zijn moeder, Elizaveta Ivanovna, in wiens familie het vrij gewoon was.
In de biografie van Balakirev, zoals in veel andere Russische componisten, kan men verwijzingen vinden naar het feit dat de eerste kennismaking met muziek in het algemeen en de piano in het bijzonder te danken was aan de moeder. Balakirev is geen uitzondering - Elizaveta Ivanovna speelde zelf heel goed en leerde haar zoon de basis van het gebruik van een instrument, en in 10 jaar bracht ze hem naar Moskou naar een beroemde leraar A. Dyubyuk. Kort nadat ze was teruggekeerd, stierf ze, maar Mily begon te studeren bij dirigent C. Eyserich.
Op 16-jarige leeftijd studeert een jongeman af aan de muren van het Nizhny Novgorod Noble Institute en gaat als vrijwilliger naar de afdeling wiskunde van de universiteit van Kazan. Hij verdiende zijn brood door muziek te leren. Zonder twee jaar in Kazan gestudeerd te hebben, keert hij naar huis terug, waar hij het orkest van C. Ayserich begint te leiden, op een kermis, in een theater en op de Nobility-bijeenkomst.
AD Ulybyshev, de eerste Russische musicoloog, was ook een inwoner van Nizhny Novgorod, in wiens huis vaak symfonische avonden met Balakirev werden gehouden, waarbij hij het talent van de jongeman prees. Hij was in de muzikale kringen van de hoofdstad en bracht in 1955 de 19-jarige Milia naar St. Petersburg. Balakirev begon onmiddellijk als pianist op te treden en ontmoette MI. Glinka. Deze kennismaking, evenals een toenadering tot criticus V. Stasov, werd cruciaal in zijn leven. Dankzij Glinka nam hij actief de compositie van de muziek op, en samen met Stasov werden ze de ideologen van de "Mighty Handful", die later werd vergezeld door Ts.A. Cui, M.P. Mussorgsky, N.A. Rimsky-Korsakov en A.P. Borodin.
De belangrijkste taak van zijn leven Balakirev overwoog de vorming van de Russische muziek- en muziekschool. Hij nam actief deel aan het werk van niet alleen de 'Kruchkisten', maar ook andere componisten, Tsjaikovski, bijvoorbeeld, die hen nieuwe thema's en onderwerpen voor creativiteit opdroegen. Daardoor vervaagde het eigen schrift naar de achtergrond. In 1862 richtte Balakirev de Free Music School op en weigerde enkele jaren later de uitnodiging om professor te worden aan het Conservatorium van Moskou, omdat hij dacht dat hij onvoldoende opgeleid was om les te geven in academische muren. Sinds 1867 is hij dirigent van de concerten van de Imperial Russian Musical Society. Zijn verwijdering uit deze positie in 1869 is het resultaat van hofintriges en zijn eigen onverzoenlijke radicalisme in zijn opvattingen over muziek.
Aan het begin van de jaren 1870, de wegen van de componisten van Kruchkistan waren uiteengevallen, maakte Balakirev zich ernstig zorgen over het verlies van invloed op zijn voormalige gelijkgestemde mensen. Hij gaf de muzieklessen op, ging naar de routine-dienst op de spoorweg in Warschau, sloeg godsdienst aan en op momenten van spirituele verwoesting dacht hij er zelfs over om naar het klooster te vertrekken. Pas in het volgende decennium keerde de componist terug naar een volwaardige muzikale activiteit, re-heading zijn school en accepteerde in 1883 een aanbod om het hoofd van het hofkoor te worden. Gedurende 11 jaar in deze functie demonstreerde hij zijn beste organisatorische vaardigheden - te beginnen met de herstructurering van het kapelgebouw en eindigend met zijn zorg voor het lot van zangers die hun stem hebben verloren. Vanaf dat moment heeft de instelling een eigen volwaardig orkest, dat nog steeds bestaat.
Na ontslagen te zijn uit de kapel, krijgt Miliy Alekseevich de gelegenheid en tijd om zijn eigen werk te doen. Hij schrijft nieuwe werken, recycleert die die in zijn jeugd zijn geschreven. Toenemend despotisch en onverdraaglijk, steunde hij de Slavophil-opvattingen en veroordeelde de revolutie van 1905, die veel mensen van zijn binnenste kring van zichzelf afstoot. Op 10 mei 1910 was de componist weg. Ondanks het feit dat hij niet langer deelnam aan het openbare muziekleven, werd hij begraven als een groot figuur van de Russische cultuur.
Interessante feiten over Balakirev
- Het symfonisch gedicht "Tamara" negeerde de "Russian Seasons" S.P. Dyagileva, die persoonlijk bekend was met de componist. In 1912 organiseerde M. Fokin het ballet met dezelfde naam met Tamara Karsavina in de titelrol.
- Het was Balakirev die geïnteresseerd raakte in de jonge pianist N.A. Purgold. Omdat ze haar wederkerigheid niet nakwam, richtte ze haar aandacht op Rimski-Korsakov, met wie ze later trouwde. En Mily Alekseevich is nooit getrouwd.
- Balakirev was de fervente tegenstander van serres, omdat hij geloofde dat talent alleen thuis werd gecultiveerd.
- De componist bracht de zomermaanden door in Gatchina, een afgelegen buitenwijk van Sint-Petersburg.
- Na de dood van keizer Alexander III in 1894 nam Balakirev ontslag als hoofd van de hofkapel, onder meer omdat hij niet klaagde over de erfgenaam van de troon, Nicolaas II, en het was wederzijds. Hij bleef echter achter met een onverschillige beschermheer aan het hof - de weduwe keizerin Maria Feodorovna. Ze nam deel aan het lot van de componist, reageerde op zijn verzoeken. Dus, ze heeft geld toegewezen voor het sturen van Balakirev's nichtjes om behandeld te worden in Europa voor tuberculosepatiënten.
- De biografie van Balakirev zegt dat de componist veelvuldig volkskunst bestudeerde en onbekende liederen verzamelde tijdens het reizen door de Volga-dorpen en dorpen van de Kaukasische etnische groepen - Georgiërs, Armeniërs, Tsjetsjenen.
- Balakirev was zijn hele leven een zeer arme man. Hij kon zijn financiële situatie alleen corrigeren tijdens zijn dienst in de kapel. Niettemin merkten anderen zijn vrijgevigheid en reactievermogen op, hij kwam altijd degenen te hulp die hem hadden aangesproken.
- Door de inspanningen van Balakirev in Berlijn, in het huis waar Glinka stierf, werd in 1895 een gedenkplaat geïnstalleerd. Dit historische gebouw werd gesloopt, op zijn plaats werd een nieuw gebouw gebouwd, maar de herinnering aan de Russische componist is tot op de dag van vandaag vereeuwigd. Een nieuwe gedenkplaat bevat een origineel beeld, Balakirev, met een inscriptie in het Russisch.
Creativiteit Milia Balakirev
Zijn eerste werken schreef Balakirev toen hij nog studeerde aan de universiteit van Kazan. Onder hen is Fantasia over de thema's van de opera "Ivan Susanin", die hij speelde toen hij Glinka voor het eerst ontmoette, en daarbij een grote indruk maakte. Dargomyzhsky hield ook van de jonge muzikant en Mily vertrok met groot enthousiasme naar Kazan om in de zomer te werken als privéleraar, in de hoop te kunnen creëren en componeren. Zijn plannen omvatten zowel een symfonie als een pianoconcerto ... Maar door één op één te blijven met een vel muzikaal papier ervoer hij angst, die uitgroeide tot een depressie. Hij had er geen vertrouwen in, hij wilde de beste zijn, op hetzelfde niveau zijn met Glinka of Beethoven, maar hij was bang voor teleurstelling en mislukking. Hij was veel beter in staat om de rol van een muziekconsulent en -redacteur te spelen, het meesterbrein van zijn collega's in het 'Machtige Handvol', gewoon om niet zelf te schrijven. Ideeën voor zichzelf waren snel teleurgesteld en werden daarom afgewezen. Misschien omdat de meest winnende scènes die hij aan zijn studenten gaf, de stapel.
Volgens de biografie van Balakirev in 1857, begon hij te werken aan het thema van de Ouverture op de Spaanse mars die hem werd aangeboden door Glinka. Geschreven in hetzelfde jaar, is Overture na 30 jaar volledig opnieuw bewerkt. Het is symbolisch, maar het eerste werk, dat in 1859 het publiek van Petersburg aan een jonge componist introduceerde, was de Ouverture op de thema's van drie Russische liederen. In 1861 werd King Lear van Shakespeare opgevoerd in het Alexandrinsky Theatre, en Balakirev kreeg de opdracht om de muziek te spelen. Als gevolg daarvan verkreeg de componist een onafhankelijk symfonisch werk, waarvan de plot in sommige scènes niet overeenkwam met de plot van de tragedie. Maar deze muziek in Alexandrinka klonk nooit - Balakirev had geen tijd om het af te maken tegen de dag van de première.
In 1862 werd het symfonisch gedicht "1000 jaar" uit de pen van de componist losgelaten, die later Rus werd genoemd. De reden voor het schrijven ervan was de opening in Veliky Novgorod van het monument voor het millennium van Rusland. Deze muziek werd een weerspiegeling van de opvattingen van de opkomende "Machtige Handvol", de ideeën ervan zijn terug te vinden in de latere werken van Mussorgsky en Rimsky-Korsakov.
In 1862-63 bezocht de componist de Kaukasus en begon hij, onder de indruk van zijn reizen, het symfonisch gedicht "Tamara" te schrijven op basis van de gedichten van M. Yu. Lermontov, zijn favoriete dichter. Het werk sleepte bijna 20 jaar voort. De première van het werk vond pas in 1882 plaats. Over het oosterse thema in 1869, na het derde bezoek aan de Kaukasus, werd het meest technisch complexe pianowerk van de componist, Islamey, geschreven.
In 1867, na een reis naar Praag om concerten te geven van werken van Glinka, schreef Balakirev de ouverture "In the Czech Republic", waarin hij zijn interpretatie gaf van Moravische volksliederen. De oprichting van de Eerste Symfonie kostte veel tijd: de eerste schetsen dateren uit de jaren 1860 en de voltooiing - in 1887. Deze symfonie komt natuurlijk uit de tijd van de 'Machtige Handvol', omdat de constructie van de hoofdthema's zowel in Borodin als in Rimsky-Korsakov tot uiting komt. Het werk is gebaseerd op de melodie van folk Russische en oosterse muziek. De tweede symfonie werd geboren op de helling van het leven van de componist in 1908. In zijn symfonische werken focust Balakirev vooral op Berlioz en velHet gebrek aan academische vorming staat hem echter niet toe om alle prestaties van de stijl van deze componisten ten volle te benutten.
In 1906 in St. Petersburg een monument voor M.I. Glinka. Voor deze ceremonie schreef Balakirev een cantate voor koor en orkest - een van zijn vier koorwerken. Nog een stuk geschreven voor de opening van het monument, deze keer Chopin, in 1910 - Suite voor orkest, samengesteld uit 4 werken van een Poolse componist. Het Es-dur-concerto voor piano en orkest is het laatste grote werk van Balakirev, dat al werd voltooid door zijn compagnon S.M. Lyapunov. Het, evenals vele composities voor een piano, verschilt in uitvoerende complexiteit. Balakirev, die een uitstekende pianist was, probeerde in zijn werken de vaardigheid van de muzikant te benadrukken, soms ten koste van de melodische waarde van het stuk. De erfenis van Balakirev in het genre van romantiek en zang blijft de meest uitgebreide in termen van meer dan 40 werken over gedichten van de toonaangevende dichters van het tijdperk: Poesjkin, Lermontov, Fet, Koltsov. De componist heeft zijn hele leven romans gemaakt, te beginnen in de jaren 1850.
Muziek Balakirev in de bioscoop
Hoe triest het ook mag lijken, de werken van Balakirev gaan bijna niet verder dan de grenzen van de smalle filharmonische kring van liefhebbers van Russische klassieke muziek. Zelfs de experts van de wereldcinema richtten zich slechts eenmaal tot het werk van de componist - in de Zwitserse film "Vitus" 2006 over een jonge pianist en virtuoos, die de oosterse fantasie "Islamey" klonk.
Binnenlandse cinema gebruikte het beeld van Balakirev in de film "Mussorgsky" uit 1950, zijn rol werd gespeeld door Vladimir Balashov.
Balakirev deelde niet alleen met de leden van de "Machtige Handvol", maar ook met wat hij nastreefde: hun onderscheidende componistenontwikkeling op de basis die hij hen had gegeven. Op het einde was hij niet alleen een briljante componist of een uitstekende artiest. Hij was iemand geweldig - een geweldige Russische muzikant. Een persoon die zich als muziek voelde. De man die het universum heeft begiftigd met de gave om talenten te ontdekken. Hij schreef de opera niet, maar zonder hem zou de succesvolle chemicus Borodin zijn enige, maar oneindig vernuftige, Prins Igor hebben geschapen? Hij kon zijn eigen school van compositie niet vestigen, maar was het niet onder zijn invloed dat marineofficier Rimsky-Korsakov de kracht vond om zijn dienst te verlaten en niet alleen een componist, maar ook de grootste leraar te worden? Mily Alekseevich Balakirev - een van de grootste passiepersonen van de Russische muziek. En zo veel wordt op afstand beter gezien, dus vandaag worden zijn diensten aan de nationale cultuur steeds waardevoller.
Laat Een Reactie Achter