Opera "Tales of Hoffman": inhoud, video, interessante feiten, geschiedenis

J. Offenbach-opera "Tales of Hoffmann"

100 operettes voor 41 jaar - dat is wat Jacques Offenbach een van de meest productieve componisten in de geschiedenis noemt. In het genre van de opera leek de meester echter selectiever, omdat hij er slechts twee had geschreven. Bovendien, de tweede, klaar om te argumenteren over populariteit met een van zijn beroemdste operettes, had hij geen tijd om te voltooien. Zwaantong "Mozart Champs Elysees" - "Tales of Hoffmann".

Samenvatting van de opera Offenbach "Tales of Hoffmann" en veel interessante feiten over dit werk, lees op onze pagina.

Samenvatting van "Tales of Hoffman"

proloog

Luther's taverne niet ver van het operahuis, waar in Mozarts Don Juan een goddelijke podium staat - Stella. Ooit was ze een aspirant-zangeres en liefhebber van de dichter Hoffmann, maar toen gingen ze van elkaar. Ze verwachtte dat ze een groot succes zou worden, maar hij bleef een niet-erkend genie. De Muse of Poetry bezocht hem echter. Nu was ze bang dat de gevoelens die oplaaiden met een nieuwe kracht tegen Stella, de dichter zijn hoofd zou doen verliezen en haar verwaarlozen. Ze wordt Niklaus en vermengt zich met een menigte studenten die afdalen in de herberg.

Verschijnt Lindorf, rivaal Hoffmann, die ook de locatie van de zanger zoekt. Hoffman kan zelfs in een vriendenkring niemand anders dan Stella bedenken. Hij merkt Lindorf op en zegt dat de hulpverlener heeft ingegrepen in al zijn liefdesverhalen. Vrienden worden gevraagd om over deze gevallen te vertellen, en terwijl de tweede akte van de opera begint in het theater, raakt Hoffmann ondergedompeld in de herinneringen ...

Olympia

Inventor Spalanzani voltooide het werk aan een unieke mechanische pop Olympia, waarmee hij hoopt geld te verdienen. Opticien Coppelius, die Olympia's ogen maakte, eiste een vergoeding voor hen. Spalanzani schrijft hem een ​​cheque, wetende dat hij volkomen nutteloos is, omdat zijn bank is verwoest.

Hoffman ziet Olympia van een afstand en wordt verliefd op haar. Coppelius verkoopt hem een ​​magische bril en laat alleen zien wat hij wil zien - in dit geval leeft Olympia.

Spalantsani presenteert zijn uitvinding aan de gasten van het avondfeest, de pop zingt, Hoffman danst met haar en bekent zijn liefde. Plotseling gaat haar mechanisme uit de hand, het begint sneller en sneller te bewegen. Woedend Coppelius verschijnt, zich realiserend dat Spalanzani hem had bedrogen en Olympia breekt. Hoffman laat zijn bril vallen en ziet, geschokt, dat het voorwerp van zijn liefde slechts een mechanische pop is.

Antony

In München mist de jonge Antonia haar moeder, de geweldige zangeres. Crespel nam haar ver weg van Hoffmann, in de hoop hun romance te vernietigen en een einde te maken aan haar zang - hij erfde een slecht hart van de moeder en de spanning kon haar doden. Hoffman vindt nog steeds Anthony, die bijna het bewustzijn verloor door een overdaad aan gevoelens.

Dr. Miracle komt, die Crespel beschouwt als de schuldige van de dood van zijn vrouw. De dokter biedt aan om de dochter te genezen, maar Crespel verdrijft hem. Hoffman hoort hun gesprek en haalt Anthony over om te stoppen met zingen. Maar bij zijn afwezigheid sluipt Miracleus naar het meisje en geeft haar het beeld van een moeder die wil dat haar dochter haar succes herhaalt. Anthony kan het niet weerstaan. Ze zingt tot ze dood neervalt.

Juliet

Venetië. Bal in het courtisanespaleis van Juliet. Niklaus waarschuwt Hoffman voor een nieuwe hobby, maar Juliet fascineert hem en hij bekent haar liefde. De courtisane wordt gedomineerd door tovenaar Dapertutto, die haar dwingt Hoffmann's reflectie te ontvoeren - als een symbool van zijn ziel. Evenzo, eerder had ze de weerspiegeling van Slam, haar bewonderaar, gekidnapt, die de dichter tot een duel en uit zijn hand vergaat. Hoffmann probeert Juliet te vermoorden, maar ze wordt geblokkeerd door de dwerg Pittikañaccio - haar echte minnaar.

epiloog

Na zijn verhaal wil Hoffman maar één ding: deze verhalen vergeten. Maar met de hulp van Niklaus begrijpt hij dat elk verhaal een van Stella's persoonlijkheidskenmerken kenmerkt. Ze kwam naar de herberg na de voorstelling, vindt Hoffmann dronken en vertrekt met Lindorf. Niklaus neemt opnieuw de vorm aan van Muse en biedt de dichter om troost te vinden in de werken.

foto:

Interessante feiten

• Drie liefdesverhalen van de opera zijn gebaseerd op de verhalen van E.T.A. Hoffmann's "Sandman" (Act 1), "Counselor Crespel" (Act 2), "Adventures in Silvestrov's Night" (Act 3). Het frameverhaal van de operaster Stella is gebaseerd op de plot van Hoffmanns 'Don Juan'.
• Volgens het plan Offenbach De delen van alle 4 geliefden van Hoffmann zouden door één zanger worden gezongen, evenals de delen door alle 4 schurken en 3 dienaren uit Pittikačaccio. Tegenwoordig worden in veel producties acht mannenpartijen van de opera echt uitgevoerd door twee solisten. Maar om in één avond op 4 vrouwenpartijen te spelen onder de kracht van heel weinig zangers, omdat ze in verschillende tessituren zijn geschreven. Maar toch gaat in de vocaal nauwe delen van Antonia en Stella meestal één performer.
• Mozart's opera "Don Juan"om de een of andere reden in de sprookjes van Hoffmann te verschijnen." De schrijver bij de geboorte heette Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann, maar hij veranderde zijn derde naam in Amadeus ter ere van zijn geliefde componist, en daarnaast was Mozart dol op Offenbach. Rossini hij zelf werd treffend "Mozart van de Champs Elysées" genoemd.

• Tegenwoordig, in het aantal optredens in het seizoen, overtreft "Tales of Hoffman" concurrenten zoals "Don Carlos"Verdi"Faust"Gounod of"Lohengrin"Wagner. In totaal worden jaarlijks meer dan 700 uitvoeringen gegeven.
• In 1870 brak de Frans-Pruisische oorlog uit, waarbij hij in zijn beide geboortepunten in Offenbach een outcast werd. De Duitsers beschouwden hem als een verrader, en de Fransen - een aanhanger van Pruisen. Na de nederlaag van Frankrijk werd de componist bijna de schuldige genoemd - het was tenslotte zijn operette die de samenleving demoraliseerde en verstoorde, de fundamenten van de Franse waarden ondermijnde. Van december 1869 tot december 1871 was er geen enkel nieuw werk van de componist, meestal produceerde het 4-5 uitvoeringen per jaar. In Hofmann's Fairy Tales, waarmee dit moeilijke decennium werd afgesloten, verbond Offenbach de Franse operatradities verzoenend met de plot van een Duitse schrijver.

Populaire aria's en nummers van Hoffmann's Tales

"Barcarolle"- het duet van Juliet en Niklaus. Lange tijd geloofde men dat het uiterlijk van de meest bekende melodie" Hoffmann's Tales "niet te wijten was aan deze opera, en zelfs niet aan de maker ervan, maar aan Ernest Giro, die deel uitmaakte van de derde act" Barcarolle "van de debuutopera Offenbach" Rhine geschreven in 1864. Aangezien de derde act van Hoffmann's Tales niet was opgenomen in de première-versie, werd Barcarolle overgebracht naar de tweede, waar het vele jaren werd uitgevoerd, maar nadat de manuscripten van Offenbach in de 20e eeuw werden ontdekt, de initiator van de overdracht van muziek uit het Rijnland Dean "hij zelf verscheen.

Barcarolla (luister)

Olympia Aria "Les Oiseaux Dans La Charmille". Een half uur durende rol voor Olympia vereist filigraan bezit van de actrice, niet alleen met haar stem, maar ook met haar lichaam. Dit feest behoort met recht tot de tien moeilijkste op het operapodium. Het is rijk aan coloratura met een verandering van het tempo van het zingen en heeft in de regel een specifiek plastic patroon dat de bewegingen van een mechanische pop imiteert.

Aria van Olympia (luister)

Hoffmann-coupletten. Pretentieloze, maar pakkende coupletten over Kleinzek zijn in wezen de uitgangsaria van Hoffmann.

Hoffmann-coupletten (luister)

Geschiedenis van creatie en producties

Ondanks het feit dat het schrijven van de score "Tales of Hoffman" Jacques Offenbach was druk in zijn laatste jaar, met het spel van J. Barbier en M. Carré, dat als basis diende, hij was goed bekend met bijna de helft van zijn leven. In de jaren 1850 liep ze in Parijs onder dezelfde naam. Zelfs toen besloot hij dat haar complot een uitstekende opera zou zijn - hij deelde deze overwegingen met de auteurs van het stuk. Libretto werd pas in 1878 geboren - het is gemaakt door J. Barbier.

Aanvankelijk werd verondersteld dat de Opera zou worden opgevoerd door het Theater de la Goethe, waarin veel operette Offenbach marcheerde, maar tegen de tijd dat de maestro klaar was om zijn werk in algemene termen te presenteren, was het theater failliet gegaan en ontbond de groep. Dus "Tales of Hoffman" kwam naar de magnifieke impresario Leon Corvalho in Opera-Comic.

Het idee van de componist was dat alle 4 vrouwenpartijen door één sopraan zouden worden uitgevoerd, evenals 4 partijen kwaadaardige genieën - één bas-bariton. Offenbach maakte muziek, refererend aan specifieke solisten en de stijl van producties van het Theater de la Goethe, en wanneer ze veranderden, moesten ze de score aanpassen. Dus transformeerde Hoffmann van een bariton in een tenor, terwijl vrouwenpartijen specifiek werden gemaakt voor de Adele Isaac coloratura. Het was nog niet helemaal overgedragen aan het hogere tessiturafeest van Juliet, toen de componist plotseling stierf.

De creatieve methode van Offenbach veronderstelde de volledige voltooiing van het werk aan de score na de première in het openbaar, toen hij zijn composities herzag en aanvulde. Sinds hij stierf voordat de opera voltooid was, bleven er alleen maar verspreide schetsen over die de eerste paar uitvoeringen hadden doorgemaakt. componist Ernest gyro verzamelde, arrangeerde en orkestreerde deze platen, voegde recitatieven toe, soms met behulp van muziek van andere werken van Offenbach. Bij de première van Parijs in 1881 en later - in Wenen - won de opera de liefde van het publiek en verspreidde zich door heel Europa. Russische kijkers maakten kennis met de noviteit in 1894 op het podium van een van de ondernemingen in Moskou. Vandaag worden "Hoffmann's Tales" uitgevoerd in het KS Musical Theatre in Moskou. Stanislavsky en V.I. Nemirovich-Danchenko (gefotografeerd door A. Titel).

Lange weg naar perfectie

Het is moeilijk te geloven, maar Hoffmann's Tales, een van de meest populaire opera's, bestaat alleen in verschillende versies, de verwerking en vervormingen ervan, en de uiteindelijke vorm ervan bleef onbekend, nadat deze wereld met zijn maker was verlaten. Tijdens de eerste 24 jaar van het stadium van het lot van dit werk, werd Juliet's act nooit uitgevoerd - voor de première, Carvalho drong aan op de volledige verwijdering van zowel zijn en alle opera-recitaties - voornamelijk omdat het zeer rauw en onafgewerkt materiaal was. De rol van de Muse werd ook volledig uit de proloog gewist, dus voor de toeschouwer bleef het een mysterie dat Niklaus werkelijk is. Maar begrip van het interne conflict tussen liefde en creativiteit van Hoffmann (dat Muse-Niklaus symboliseert) is de sleutel tot de betekenis van de hele opera.

In 1905 besloot Hans Gregor, die de functie van regisseur van de Komische Opera in Berlijn op zich nam, om Hoffmann's Tales opnieuw te creëren in een vorm van vijf acten, waarmee het verhaal van Juliet werd teruggegeven. In 1907 bracht het Schuden Music Publishing House het eerste klavier van de opera uit, op basis waarvan de meeste volgende producties werden gemaakt. In het midden van de 20e eeuw ontdekte dirigent Antonio de Almeida de originele operadocumenten, inclusief de manuscripten van Offenbach en een kopie van het libretto gemaakt voor de censor. Na het bestuderen van deze materialen werd de oorspronkelijke bedoeling van Offenbach duidelijker. Een nieuwe versie van Hoffmann's Tales verscheen, in 1976 opgericht door de Duitse musicoloog Fritz Oeser, die niet alle vragen oploste, maar de opera aanzienlijk aanvulde, met name door het volwaardige deel van de Muse eraan terug te geven.

Niet minder mysterieus is het lot van het oorspronkelijke libretto. Tot de jaren 1990 werd het toneelstuk van Barbiera en Carré zelf genomen voor de poëtische basis van de opera, omdat niemand wist hoe de volledige partituur eruit zag. In 1993 werden honderden pagina's van het libretto-manuscript op mysterieuze wijze gevonden in een van de kastelen van de Bourgogne. Een paar jaar eerder werd het originele libretto ontdekt in de archieven van Parijs. De laatste act van de derde akte kreeg nieuwe kenmerken: Juliet zwom nu niet weg op de gondel met Dapertutto van de wanhopige Hoffmann, zoals eerder werd uitgevoerd. Hoffman werd gedwongen om Pittika tacho te doden, en Julia's reactie verraadde dat de dwerg haar geliefde was. Een nieuwe finale van deze act werd getoond bij de première van de productie in Hamburg in 1999.

Muziek "Hoffmann's Tales" in films

"Barcarolle" is naar alle waarschijnlijkheid een favoriet van filmmakers - haar charmante melodie helpt bij het creëren van een stemming in tientallen foto's, laten we er een paar noemen:

• "Lang leve Caesar!", 2016
• "Midnight in Paris", 2011
• "Huwelijk", 2007
• "Het leven is mooi", 1997

"Tales of Hoffmann" werden herhaaldelijk op video opgenomen. Een van de beste vertoningen:

• Prestaties Covent Garden, 1981. Opgezet door B. Large, in belangrijke rollen: P. Domingo, R. Lloyd, L. Serra, A. Balts, I. Cotrubas;
• Optreden Opera de Paris, 2002. Verklaring door R. Carsen, in de hoofddelen: N. Shikoff, B. Terfel, D. Rankatore, R.A. Svenson, B. Uria-Monzon.

"Tales of Hoffmann"- een mijlpaal werk voor Offenbach. Dit verhaal trekt een lijn, niet alleen onder de verhalen van zijn hoofdrolspeler, maar ook onder het leven van zijn maker - vol hoop en teleurstelling. De jaren van roem en creativiteit van de componist onder het gordijn maakten plaats voor een decennium van intimidatie, monetaire problemen en verlies van gezondheid. Maar het was uit deze dramatische omstandigheden dat een dergelijke unieke opera groeide.